观后感
周六和朋友一起去了扬州文化馆，欣赏了扬州第二届女子书画家作品展。
未进展厅，就看到大大的牌子上写了 “运河情”——扬州市文联主席刘俊对此次展览的题词。读之品之悟之，别有秋韵，似水柔情，蕴籍清妍，蕙心兰质。
一进展厅，文化部中国艺术研究院副院长的题名——“扬州百花女子画院”就映入眼帘。书法笔道苍劲有力又不失柔美，横竖笔直，又不乏曲线的亲切美感。此幅字便早象征好了，此次展览会是个愉快的旅程。接下来的几幅版画最吸引眼球，不是纸质书画，确实另一种材质上的美术。版画艺术，颜色鲜艳，图案精美，刻画有立体感，更生动形象。朱卉老师的“攀”和“凝”分别刻画的两张抽象画引人遐想，李玟老师的大唐盛世其鲜艳的红色十分抢眼，再现了大唐的昌明景象。
展厅的书画非常多，种类也不少，有细腻的工笔花鸟画，有潇洒的写意山水画，有神态丰富的人物画，有西方美术的油画，还有抽象派的水彩画。其中印象深刻的画也挺多。王宁玲老师应该十分擅长画各种花卉。展厅随处是她的花卉作品。包括一串红，芍药，桃花，琼花等等。其中一幅九宫格状排版的市花琼花给人古典美感，土黄色是其背景主色调，各色的花卉镶嵌绿叶之中，韵味十足。吴汉文老师更善于刻画人物，对弈图中的老人下棋神态十足。另一套四幅的美人图给人影响也很深刻，这分别以蓝，黄，黑，份、粉为主色调的画分别取了玉露，秋韵，吟读图和粉阁倩影的名字。她们的缕缕发丝，薄薄的衣衫，甚至是手中半透的锦扇都刻画的十分生动，可谓淋漓尽致。展厅里也不乏有写实派和抽象派之 ……此处隐藏2299个字……不是杨林和宇文化及,是杨素和宇文述;李密也不是被程咬金硬拉上皇帝宝座的,他是杀了瓦岗旧主翟让才坐上宝座,而李密也不是因为众叛亲离而失败的,是因为在最后一战中,他把能征善战的秦琼派去征萧铣了;王世充的征讨方式也和电视剧大不相同;在“秦王宫门挂带”一集中，秦王没有陷牢，他并没承认自己勾引张、尹二妃；玄武门事变，发兵的是秦王李世民，不是太子和齐王。这些情节都违背了历史，不知这部耗资巨大的电视剧要表现什么！
第二，人物塑造的太假。秦琼乃世之豪杰，并不像电视剧里塑造的那样儿女情长，而且史书记载秦琼“生(转载请注明来源www.)得身长一丈，腰大十围，河目海口，燕颌虎头”，不像演员黄海冰表现的那样玉树临风。
李世民可称为一代明主，是有口皆碑的好皇帝，他不会这样懦弱无能．。李世民不像电视剧里表现的那样愿屈膝于李建成之下的人，导演把李世民塑造的太过于仁厚了。他不是不重视皇帝宝座，要不然，李世民当上皇帝之后，为何娶了李元吉的爱妃，为何不断埋怨李渊没有及早立他为太子呢?
在这部电视剧中，罗成的形象塑造得也不好，他竟和表哥秦琼差点成了情敌。剧中，罗成成了痴情者的化身，为了一个女人而改变了自己的性格、意志，这不符合罗成的性格特征，而且罗成的妻子不姓单，姓寇，他们是在马蹄上缔结姻缘，吴越反成秦晋的。
我觉得《秦王李世民》的拍摄违背了历史，它无法和《三国演义》相媲美，导演把这部电视剧现代化了，感性化了，但这正是我不愿看到的。因为，它扭曲了英雄的形象。我认为这不是一部成功的电视剧．
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